滨州市被命名为中国书法城,米闹访谈

2019-10-18 22:57栏目:奥门金沙总站网址大全
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  2013年12月30日,“中国书法城——滨州”命名揭牌仪式在山东省滨州市书协展览馆举行。中国书协和山东省书协领导、专家赵长青、张业法、段军、顾亚龙、戴小京、于恩东、杨西湖、张明明、孟鸿声及滨州市委、市政府有关领导参加了命名揭牌仪式。仪式由中共滨州市委副书记薛庆国主持。

  米闹

由中国书法家协会主办的“汉字之美——中国书法环球行(加拿大展)”活动,继渥太华成功举办之后,当地时间11月14日到访加拿大多伦多市,并在市中心进行为期4天的展览和交流。活动由加中文化发展协会、加拿大多元文化民间艺术协会承办,得到中国驻多伦多总领事馆的支持。

  中共滨州市委副书记、市长崔洪刚首先致欢迎词。段军宣读了《关于命名滨州为“中国书法城”的决定》。顾亚龙代表山东省书协发表了热情洋溢的讲话。张业法代表中国书协和中国书法名城(之乡)联谊会致辞。最后,赵长青与崔洪刚共同为“中国书法城——滨州”揭牌,现场响起热烈的掌声。

  1967年出生

  中国书法家协会交流团团长、中国书协副主席聂成文在开幕式上致辞。加拿大联邦参议员胡子修代表加拿大联邦政府和参议院向书法展的开幕表示祝贺。

  中国书法家协会理事、草书专业委员会委员

  中国驻多伦多总领事房利在致辞中说到,最近多场中国文化活动到访多伦多,包括“2014加拿大·中国西藏文化周”、中国国家大剧院管弦乐团在多伦多皇家音乐厅演出,以及中国书法展,显示了当地中华文化活动的活跃。房利表示,根据加拿大总理哈珀最近访华时中加两国达成的办好2015至2016年中加文化交流年的安排,希望包括中国书法展在内的中国文化活动在多伦多更多举行,丰富两国文化和人文交流。

  河南省书法家协会副主席

  聂成文、潘文海和郭雅君三位书法家现场挥毫,为二百多位来宾、观众作了书法展示。当地多家电视台、报纸和中国驻多伦多有关媒体采访了开幕式。

  中国煤矿书法家协会副主席

  采访时间:2013年7月3日上午

  采访地点:河南省焦作市文联

  记 者:您的名字是您的本名还是艺名,还是笔名啊?

  米 闹:很多人认为是笔名,其实是本名。其实米姓是一个小姓,闹呢,我是出生在1967年“文革”初期,正闹革命的时候,有很浓厚的时代痕迹,就跟卫东啊、文革啊,那些名字差不多。那时候我根本不知道米芾,后来学书法之后,发现有一个不但和我同姓的,而且名字的字形还差不多的人。所以无形中肯定沾了很多老祖宗的光,最起码容易让人记住。

  记 者:我觉得能给您起“米闹”这个名字,家长的文化素养都不会低。

  米 闹:父亲倒是受过很浓厚的古典文化熏陶,他有很多书,小时候我也受了一些潜移默化的影响。父亲也能写得一笔小字,但是只能说是好字,用现在书法的专业眼光看,还不是那么回事,但是最起码这个氛围从小便感染了我。

  记 者:您练书法是童子功吗?

  米 闹:没有童子功。

  记 者:那您什么时候开始练字,什么时候开始走上专业,什么时候开始获奖,中间有没有走过弯路,受谁点拨,成了现在这样?

  米 闹:我也很羡慕有童子功的。我虽然说从小受父亲的影响,但始终我没觉得小时候或者是年轻的时候对书法有多痴迷的爱好。开始把书法当做自己的一个奋斗目标,作为一个爱好去追求的话,可能都快20岁了吧。至于走没走过弯路,不好说。我一开始写的都是唐楷啊,就是跟大家一样的路子,颜、柳、赵之类的,都是楷书。后来在北京一个很偶然的机会,在旧书摊上见到一本王世镗的帖子,好像是于右任祭奠他母亲的一个文字,他写的是章草。那时候我不知道什么叫章草,这个小册子字很小,但很吸引我,我就买了,回去开始练。它吸引了我,但是具体它哪方面吸引我,我当时懵懵懂懂,也不是太清楚,就是一种感觉,一见钟情。后来了解多了之后才知道,王世镗在民国时候对章草也算是一个小复兴吧,他是个代表人物,是于右任很推崇的一个人。通过接触这本帖子,便开始系统地接触《急就章》、《出师颂》,甚至以后的《平复帖》。我写行书之前写章草的。

  记 者:因为王世镗的帖子,您不是一上手就开始练

  行书的?

  米 闹:对,一开始肯定跟大家路子都一样的,就是正书之类的吧。但是写行书之前,写章草写了很多年。自己感觉,当时也很刻苦,也是每天几小时都不止。当时不是投稿嘛,一直投全国展和各种展览,但是效果一直不好。不好也投,屡败屡战嘛!而且当时也看了一些书,感觉章草应该是格调很高的,艺术感觉要比一般的行草书高出许多。谢瑞阶老先生说过,在所有的书体当中,章草应该是属于曲高和寡那一种。他说您在作品中如果加入章草的一些成分的话,就可以把那些庸俗的东西隔绝开了。但是我投稿那么多年,比如说全国展、中青展,我却往往选不上。于是就买各种大展的作品集看,看什么样的作品才能上去,为什么我的上不去?那时候全国很多人在写章草,投稿很容易撞车。后来我发现有人写米芾,我感觉我也可以写米芾试试,于是就开始改嘛。我是在上世纪90年代初期开始改写米芾的。我第一次获奖是第六届全国展,应该是1995年,我就写了很小的一个东西,三尺的一个小绢本,小行书,字也不多。如果放到现在的展厅里简直不可想象,那么小的东西居然能够获奖。但是那时候评委或者整个书法界更认同的是字的本身,字的技巧,字的境界。穷则思变,变则通,我这一变,觉得马上找到路子,自己一下子开化了。

  记 者:找到老祖宗了以后,就找到了自己的感觉了。

  米 闹:对,借了很多力,借了很多自信。

  记 者:但是您的这个书法以米芾为根本吗?

  米 闹:米芾属于“二王”流派的一个很重要的重镇吧。但是米芾之于“二王”,我认为既全盘接收了“二王”的一些美学理念、创作方法,但更多的一些张扬的地方也是“二王”所不具备的,因为“二王”的东西更含蓄一些,更匀净一些,而米芾外在表现的东西更多一些,更容易去接触,去模仿,去学习。

  记 者:您是五体都修,还是只是修行草这一块?

  米 闹:平常写的行草多一些,因为一开始写章草,虽然后来写的不多,但是断断续续还有一些。我也觉得作为一个专业的书法工作者,如果是专业的话,您仅仅会写一种书体是不够的,更多地接触一些其他书体,对主攻书体都会有帮助的。魏碑其实我写的并不多,我魏碑的底子是《张猛龙碑》,后来稍微掺了一些其它墓志,章草还是《平复帖》。其实我写字,选择帖都不多。我觉得多了容易庞杂。而且古人创造的那些经典,我们都需要仰视。我们能够去学习,得其几分就很不容易了。现在有人说把几种书体糅合到一起,我觉得没有必要。因为每个人在接触古人的时候,自己内心肯定有和古人契合的那一点,把这个契合点找到的话,会有一些灵感出现。一些新的东西自然也会出现的。正如一千个人的眼中有一千个哈姆雷特,每个人眼中的王羲之也是不一样的。我觉得没有必要去下多大功夫把古人的作品糅合或者改变它,我们既没有这个能力,也没有这个必要。

  记 者:那您二十岁开始正式练书法,到现在已经26年了,您26年就是扎扎实实地把几个帖子临透、练透,然后形成自己的风格,是这样的吗?您练张猛龙的帖练了多少年?您刚才说,其实您不是什么帖都练,什么帖都学,什么体都修,那这26年,您说您练的东西不是那么杂,您都干了什么,最后取得这样的成就?

  米 闹:其实话说开来,自全国展开始获奖,便觉得尝到了甜头,找到了路子,开始沿着米芾、“二王”这条路子往下走。作为魏碑或者章草,就是一个附带,它可以对主攻方向有一个帮助,有一个启发,可以借鉴一些。我一直想追求一种碑帖结合的路子,像李刚田、周俊杰、王澄,包括现在我们的张海主席,河南这些作者走的都是碑帖结合的路子。我也想走这个路子。我现在也写碑,也写帖,但是还没有融合到应有的境界。我写帖就写米芾,写“二王”,基本上是比较纯粹的。我心目中一直仰望的大师像吴昌硕等,他写篆书,写行草,写其他的,都是一种自己的独特的语言,他们自己独特的艺术语言已经形成了。现在我仍然处于写帖就是帖,写碑就是碑,还是互不相干的这种局面。

  记 者:这是您谦虚的话,实际上评论家对您的评价非常高,评论家对您的评价是这么说的:您是一个天资横溢的才子,而且是心思机巧,就是把诸家的优势融会贯通,是我们书法界的一个才子。这是评论家对您的评价。

  米 闹:过奖。

  记 者:应该说还是非常公正的。您对自己的风格,您是怎么定义的呢?追求的是什么?

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