向日葵们百感交集,画面处理与语言转向

2019-11-26 12:55栏目:奥门金沙手机娱乐网址
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前段时间,作为2015年度中国画坛与美术教育界的重头展览,为中国画中央美术学院中国画学院教学与创作展在中央美术学院美术馆成功举办。在这里,我的新作《遥观》系列作品得以整体面貌与观者见面,现粗浅的就实践创作过程之中的一些自我心得体会直书如下。

我在初春里走入许江租来的画室,某种强烈的气息迎面而来,瞬间笼罩了我的身心。我心想,是油彩的气息吗?可能是。我的感受是气息在那一刻出现了形象,仿佛是一堵沉默的高墙,或者是一排无声的巨浪。整整一个下午,我和许江说话之时,总是忍不住暗暗猜测,这是什么气息?我看看四周的白墙和脚下黑色的水泥地,有一些不久前粉刷过的迹象,我问许江:“是油漆的气味,还是油彩的气味?”许江茫然地摇头说:“不知道。”

蔡国强个展获俄罗斯艺术大奖

可以说,较之于以往的艺术创作,我个人在画面空间处理上逐步由写实空间转向为意象空间。因画面本身是一个无声但非无形无色的视觉世界,所以就需要创作者协调处理画面的形色、虚实等问题。而上述问题的协调处理直接关乎画面空间的营造与布置。

许江似乎不知道我在问些什么。现在我在远离许江画室的屋子里写作这篇文章时,这气息又出现了,我突然明白:这是我们的向日葵的气息。

早报讯 (记者张素萍)近日,近千名来自艺术和政商界的重要嘉宾、媒体,在莫斯科出席了俄罗斯最重要的艺术奖项——“《艺术报》(Art Newspaper) 俄罗斯艺术大奖”颁奖盛典,泉籍著名当代艺术家蔡国强在普希金国家艺术博物馆的个展《十月》(2017),荣获“年度最佳展览”。

我认为,以自身的灵想与妙得所铸造的空间并非是具体存在的现世空间,也并非仅是简简单单地写形出相,而是一种意象在六合之表的心灵空间。该类型空间的营造显然区别于西方三维空间式的物理描绘,而是一种结合画家自身的内心空间所呈现出的意象空间。倘若说我之前的创作仍偏于写实空间的营造和构建,那么,近期的画面则可以说是偏向于意象性空间的追求与把握。就具体画面而言,我在营造意象空间之时常常借助于门窗、镜子等媒介力求传递给观者更多的画面信息,试图打破观者固有的生活经验和思维观念,区别于反复塑造的传统绘画模式与创作观念,并以此方式彰显当下工笔人物画创作中所蕴含的时代精神与民族气质。关于这一点,我希望从《遥观米氏云山》、《遥观元风》等系列作品中能得以体现。还有一点值得强调的是,我在处理画面时遵守用线塑形的同时逐步倾向于更加平面化的处理,不失结构的同时消解机械性制作,以此来凸显中国传统文化哲学体系之中所固有的审美趣味和视觉习惯。

我记忆中的向日葵蜂拥而来了,我的童年也跟着它们回来了。1955年出生的许江,1960年出生的我,出生在二十世纪五十年代和六十年代的素不相识的人们,向日葵是我们共同的一个记忆,是让我们这一代中国人热泪盈眶的一个意象。它们散落在我们记忆的土地上,一两株,两三株,在墙角,在田边,在树旁,害羞胆小,可是内心纯洁,一生的努力只是为了仰望太阳。就像童年的我们,赤脚的孩子,衣服满是补丁的孩子,饥饿的孩子,可是我们有一个毛泽东,这就足够了。正是向日葵在那个时代的象征意义,建立了我们这些穷孩子和毛泽东的亲密感情。就像歌中唱的那样:太阳最红,毛主席最亲。我们这些孩子和毛泽东的关系,就是向日葵和太阳的关系。

据介绍,《艺术报》俄罗斯艺术大奖是俄罗斯每年最重要的艺术奖项,包括:年度最佳美术馆、年度最佳展览、年度最佳书籍、年度最佳艺术品修复,以及个人贡献奖。该奖旨在表彰获得广泛社会共鸣的艺术活动,期待影响艺术创作,促进艺术保存,宣传艺术遗产保护的重要性,鼓励私人艺术活动,开发艺术市场,促进俄罗斯艺术在海外的影响力。

除却空间,对于画面时间性存在方式的处理也是我一直深思与探索的重要课题之一。在《遥观》系列作品之中,当下女性人物和远古山水、古画截影在画面之中的同处与重叠,其目的则是为了通过这种方式将当下视域和渺远的过往照面呼应,力求在韶秀鲜活中蕴含古意之盎然,创造出一种当下即是永恒的心灵时空与超然情怀。在某种程度上来讲,时间与空间并不是限制我创作的干扰因素。进一步而言,我极力将个体内心的古典情怀与时代发展相糅合,同时加以吸纳和借鉴西方绘画之中的色彩元素、构成要义,将人物、动物等诸多物理视象加以人性化的提炼和表现,与之心理上的自我相契合,依此通过镜子般的功效完成自身对于自身的回应和交待。在城市化进程以及艺术商业和市场呈现喷发式的艺术生态层中,针对社会问题日趋性演变和绘画潮流的现世状况,我选此含蓄的方式加以应对,通过对于自身创作的不断追问和省思,加之以与他者的互动,在色彩关系、线条探讨以及空间层次上尽力完成自我性情的流露与彰显。

然后我们长大了,我们经历了翻天覆地的变化,向日葵曾经有过的辉煌象征意义也在逐渐的陈旧里失去了,它们现在以一种可怜巴巴的方式显示自己仍然存在,在超市的货架上,葵花子被装在透明的和不透明的袋子里。向日葵在中国的命运,就是一个时代消失在地平线上的命运。今天还有谁记得它们昔日的光荣?就是我们这一代人在吃着葵花子时,也没有因此记起自己童年里激动人心的向日葵。我们的向日葵,已经没有了强大的精神意义,只剰下渺小的食物价值。

2017年9月12日,蔡国强在俄罗斯的首次个展《蔡国强:十月》在普希金国家艺术博物馆展出。据塔斯社报道,“艺术家蔡国强为纪念十月革命百年,特别为国立普希金艺术博物馆创作了博物馆门前的装置《秋天》,并在主楼举办了一场饱含哲学和诗意的展览,让观众反思全球历史上个人的角色”。

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