姜也其人其画小记,千岛湖采风活动

2019-11-18 22:00栏目:奥门金沙手机娱乐网址
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弘一大师曾云:士先器识尔后文艺。这不仅是学者、诗人的美德,也是中国画家必须具备的品格。只有当家拥有丰厚的学养和博大的胸襟,才可能形成高尚的情操和恢宏的意趣,使自己的艺术创作纵横开阖,汪洋恣肆。只有具备了卓而不群的人品,才会有超凡拔俗的画品,当人品与画晶的完成,才是艺术的最后成功,这是中国画亘古不变的规律。

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古今书画家,往往工于诗文,盖得益于山川之灵气。云烟之蕴染,而形成我国熔诗书画为一炉的优良传统。摩诘诗中有画,画中有诗开此先河。宋元之后,兼诗书画三绝于一身的不在少数,诸如,东坡、伯虎、板桥、昌硕、白石、大千、堪称大师。然而,他们之于吾辈来说,似乎距离太遥远,使人可望,可读而不可及。因此,对于身边秉此优良传统者尤为珍视。

姜也,是关东沃土上成长起来的画坛才俊。他深厚的学养蕴涵着绘画作品独特的文化内质和个性化的表现形式以及深邃博雅的意境。他崇尚以诗为魄,以书为骨的创作手段,坚持文史哲并修,诗书画印文并举的创作法则。从而使他形成了一种既不同于古人,又不同于今人的绘画形式和审美取向,引起当今艺术界、学术界的关注。与其说姜也绘画的特殊文化内质,莫如说是他自身具备的文化学养的积淀。他对博大精深的优秀传统报以虔诚的敬意,凡先哲古圣深睿高华的哲思和沉雄逸迈的华章,皆孜孜以求,几十年不辍。能在深刻的感悟与研究中融会贯通,先后写下几十万言的《姜也悟语》,并将这些感悟渗透在他的绘画,诗词、文论的意境中。因此,看姜也的绘画作品总觉其中蕴含着一种真情在隐隐的感动读者的心灵。缘情言状,画家必须要先有情才会扣动读者心弦,才会陈词以展义,长歌以聘怀。这情怀,是数十年积淀在姜也意识形态中那些深邃丰厚的传统文化思想和民族文化精神,正是这种文化思想与文化精神而构成了姜也绘画作品的文化学内质,也就是说,是民族博大精深的文化构成了姜也绘画的独特内质,透过这种内质我们可以窥见姜也的学养、胸襟、人品、艺德和其绘画中所表现出来的明确追求、创作目的、作品层次等综合因素。

由中国美术家协会主持的名家进名镇、名家绘名湖活动于2013年举办了千岛湖、下姜村采风活动和采风作品展。参与采风和展览人员有:张道兴、杜滋龄、谢志高、姚鸣京、韩敬伟、孙志钧、郭金服、王乘、唐辉、吴庆林、王梦湖、邹立颖、张旭光、张慧芹、杜松儒、许俊、石峰、曹玉文、董希源、张彦、赵文江、古锦其、阮江华、高荐、桂行创、李明、彭治力、王金石、杨必位、赵建军、杜华、宋新江、黄骏、王剑武、刘国辉、刘佳、王赞、孙永、马锋辉、石君一、陈虹、万俭、马其宽、徐家昌、茹峰、骆恒光、骆献跃、王伟平、李明。

姜也君就是我身边饮酒泼墨,痛饮狂吟十多年的好朋友。其为人也憨厚率直,其处世也诚恳坦荡,其书画也别具风骨,其诗文也清奇冷峻――不时地透出一点鬼气,寒楼半壁锁孤魂,逸笔翻飞沾泪痕。、露气霏霏涕梦天,孤灯挑尽玉轮偏。紫火漆花绕古冢,阴阳界下泪浑昏。大约是受李长吉影响深了些

从姜也绘画的特殊技法和艺术语言来看,我们可看到民族优秀的传统在他的作品中得到充分的继承和发展。他在传统技法中探索出一种新的表现手段,他在传统美学的基础上,拓展出新的具有时代审美特征的表现形式。他的绘画是在传统的没骨法、积墨法的基础上有所革新与发展。没骨法是宋代梁楷首创,清中期恽南田运用此法作花鸟,虚谷用此法画瓜果,任伯年作《酸寒尉肖像》,齐白石等都用过此法。但是,基本是沿续前人的方法画不同的题材。而姜也则是在古人提出的问题中又注入了自己的思考与探索。他在用笔方面以中锋用笔,笔力圆满遒劲。在用色方面,一笔中同蘸墨色,使得浑然一体的块面成为扩大的线,在此基础上,再施以或色或墨的枯笔按结构需要皴擦点染,造成一种水墨交融、浓淡互渗、干湿相生的一种斑驳的朦胧效果,使其具有一种沧桑感、厚重感、体积感。这些美感是通过大写意的笔势书写出来的。如《大唐丽人系列》、《没骨法人体系列》,都是这种方面的代表作。

十八年前,我来到边陲小城任守墓烟户开始结识姜也君,不久成为通家之好。当时他醉心书画,本不富足,却多次远行,从师国内书画名家李世南、范曾、周韶华等。周、李二先生亦曾亲临边城指导,吾有幸聆听教诲并得书画珍藏。因姜也君的关系,我得以结识省内外书画家并成为挚友。此间,姜也君与吾共创小江南诗社,每逢三五,举酒吟怀,对月唱和,着实热闹了几年,姜也君书画精进,诗亦大长,多有名篇见诸报端。《姜也吟怀》的结集出版应大得益于小江南的艰辛岁月。

另外、积墨法前人多用于山水画,黄宾虹、李可染在其用法方面各有特长,而姜也则是将黄的透明与李的浑厚有机相结合,根据不同的题材、不同意境灵活运用,并施以皴擦法,将点线面,黑白灰,淡墨、浓墨等笔墨效果相互分离又相互融会。使他的笔墨在具体表现物体中淡而不轻、厚而不渍、重而不死。通过反复积染使被表现的物体结构更加含蓄,体积更加明确。这种笔墨效果有干裂秋风,润含春雨,轻如蝉翼,重若崩云之美感。

《姜也吟怀》选收作者1976-1999期间20多年的诗作近200首,其中包括书画吟题,山川胜迹抒怀、亲情友情的咏叹,其内容丰富多彩,思想进取积极,风格独特潇洒。从中可以看出画家、诗人悠悠爱国之情,拳拳报国之心,自强、自立、奋发向上的人生追求。

姜也笔下的人物造型高古典雅、丰润大气。他在传统艺术的圆雕、陶俑、汉画像石、画像砖、壁画中寻找具有典型的东方写意法则,如魏晋时期的佛像圆雕和壁画中所表现出的那种神清骨秀,超凡脱俗的神韵;两汉的陶俑、画像石、画像砖中蕴含的那种古朴浑厚,简约传神的意象;隋唐时期的陶俑、佛像、壁画中所传达出的那种庄严浑穆、雍容大度的风韵等等。特别是东汉时期以四川为代表的陶俑更是匠心独具,作者删减了许多无关大局的形体、衣饰的细节,甚至缩短了肢体比例,用简约的概括造型来表现雄强的大汉气象,构成一种结构含蓄而又整体感强烈造型语言。还有在人物神态的传神方面更是用尽精微,他们没有明显的表情,却都若有所思,性格内敛,神情端庄、文静、恭谨而不拘束。这种对内心世界的精心刻划给予了姜也许多启发与熏陶,使他绘画中的人物具有一种典雅的东方艺术写意性,并被发挥到了一个相当的高度。姜也牢牢抓住这种大美的全部内容,成为他进行艺术创作的自觉追求。在其绘画色彩方面,他追求在单纯中求变化,强调色相的单纯与柔和的统一,空灵与丰富的统一,通过色彩的特殊效果使画面统一在平和、空明、宁静的氛围中,创造出一种具有淡雅、怡适的美感。如《李白诗意图》,《大唐丽人系列》等,可窥见一般。

读姜也诗,诗如其画,读姜也画,画如其人。使人清新、感悟、获得教益。

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